TALKING MOON 坂本龍一「千のナイフ」

2007-08-28 Tue 16:38

検査入院から、再び舞い戻ることが出来ました。
退院はしたけれど、もう、あらためて、慎重に生活していくしかないのである（－－；

今回の入院では、何の気なしに、世界のサカモトの処女？作「千のナイフ」を持参。
これ、実は聴くこと自体が、ものすごく久方ぶり。

僕を含む、この「千のナイフ」を知ってる人のイメージで云えば、これ聴くと、三半規管を一気に修復するか、もしくは、とんでもなく悪化させるか（笑）
でも、僕自身は、あらためて、これがとてつもない名盤だと、再確認した次第。
消灯後に、やおら聴き始めると、冒頭から、おお、なんて、この環境にマッチする音楽なのか、って（笑）

坂本龍一という人は、本来、ドビュッシー等のフランス近代音楽～現代音楽というカテゴリーはあれど、やっぱりクラッシック畑の人なんだね。
高橋悠治氏とのピアノ連弾「GRASSHOPPERS」は、アルバム中の唯一、クラッシックだけれど、あらためて思った。
すばらしい。

俗に云う、YMO世代から言わせると、最初に「千のナイフ」を知った時は、その表題曲や「END・OF・ASIA」なんかに目移りしたものだけれど、・・・時は過ぎ、こうして、歳を重ねた（笑）耳で、あらためて拝聴すると、このアルバム全体を覆う全ての楽曲が、坂本龍一独自のプレゼンテーションであることに気付かされた思いである。
サカモト氏にしてみれば、きっと、「GRASSHOPPERS」は、元々の彼の血肉から出たもので、案外、表題曲の方が、当時の時代背景（日本の経済高揚？）を感じながら、シンセサイザーを利用して作った、壮大？な実験だったに違いない。

現在、NYを拠点に活動している坂本龍一の音楽も、けっしてクラッシック？とはいえないものだろうけれど、日本のクラッシック界においても、ユニークな位置づけにはなるのだろうけれど、それでもサカモト氏の存在は、その歴史の中で、貴重な存在として認識する必要があるのではないか。
だいたい、クラッシックの門外漢がいうことではないかもしれないが、まあ、自分のブログだし（笑）

少なくとも、高嶋ちさ子を観にいく暇があったら、世界のサカモトを聴くべし！
・・・高嶋ちさ子さん、好みだけど。